採訪禺典 | 角色介紹

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本書將談談有關採訪這項工作與實務經驗,這是一項很迷人的工作,那是一個可以脫離宅男和學習生活的最佳途徑,你可以從這份工作中獲取很多資訊,以及常人所講的建立人脈以及資訊的脈絡,你學會如何判斷資訊,吸收功能,創造新的用途,採訪也是一項訓練表達的技巧,與處事的方法,在你的人生當中,無論任何職業領域都是很受用的。

關於<採訪禺典>是禺霖個人第一部正式發表的書籍,歸類為<禺典>系列,這並不是專科領域制式的內容,多是實戰經驗與技巧總和,透過比較務實層面不分層級的方式介紹這門工作與技術,也寫下人生的經驗談。

年份 2017.
著作 禺霖 Legen Vita.
版次 : 2017. 03.

第二章 角色介紹

在採訪的領域裡頭,簡單分別的角色便是採訪者與受訪者,而具備採訪能力的人,視情程度以及分工性質不同,有著不一樣的崗位與職業,像是可以轉職成專欄作家、影片部落客、企業媒體公關、時事觀察評論、社區關係人物等等,應該可以說算是半個公眾型的人物,當然也有主播轉成藝人等許多例子,以下以基礎職業來論,關於採訪領域的角色有哪些。

第一節 採訪者

本書中提到所有職業的基礎,基本能力就是社交、收集情報、訪問、筆記、寫稿,可以外加平面攝影或動態錄影。好一點的會對事情會先有進一步的看法、懂得等待、學會忍耐、知道怎麼對談,以及如何提問。還能了解到採訪內容的價值,擁有一定程度的記憶力,明白讀者要什麼東西,偶爾可以厚臉皮等等。

善於觀察型
對於現場觀察可能很仔細,可能有遠見,觀點不一樣,不太容易遺漏,這樣類型的採訪者的採訪內容,如果也善於勤奮寫稿,對文稿有要求,可見報導的品質不會很差,內容甚至豐富多元,反之,有些會丟三落四,抓不到重點,內容連貫牽強等犯錯機率較高。

健談類型
很容易建立起人際關係,為人處事應當是很圓融,過度可能會有油腔滑調的傾向,或是說得到做不到,也很可能容易忘事,且看談話內容是否著重於重點上為多數,如果只是很會與人交談,打通關係,取得資訊基本上不困難,但要注意時間上可能不太有管理的觀念,或是執行上需要觀察。

善於追蹤型
獲取情報跟追蹤是兩個階段的事情,有些人可能會陸續追蹤同一件事情,讓資訊有前因後果,或是有完整的時程內容參考,資訊比較明確。

第二節 受訪者

接受訪問的對象,雖然看似與採訪工作沒關係,以身為受訪者來說,了解採訪過程有助於如何藉由媒體操作來行銷自己,對於採訪者而言,認識受訪者類型,在採訪過程中更能避免問題以及得心應手。
基本能力就是表達,對採訪內容了解甚深,如何操作媒體,多數時間是在表達與接受訪問,還要分辨採訪者的好壞,追蹤自己的消息,描述事件的內容與本意。
簡單地區分一下受訪者類型,包括健談與不健談、善於表達與不善於表達。

健談類型
個性上可能很愛與人對話,或是對於採訪內容胸有成竹,通常在採訪第一關很容易上手,只差別在於表達上是否順暢,採訪者必須掌控好時間與對話關鍵,避免過多的重複內容或題外話,適時地在對話段落重新整理,再請求對方重述一次,或用另外一種方式表達,這種方法對於其他類型受訪者也很適用。

不健談類型
與上述類型相反,可能不喜歡談話,或是對內容毫無著墨,也許不善於表達,會變成採訪者的談話多於受訪者,致使採訪內容量少,特別是錄影採訪,有人不擅長面對鏡頭,也許是採訪者訪談方法不正確,只交由對方發言,會沒有次序,這部分採訪者必須適時引導出話題,採取對談聊天的方法,盡可能往受訪者所知的領域或興趣談起,當然也可以提出讓受訪者侃侃而談的問題。

善於表達
在表達上清晰明朗,甚至詞句順暢,採訪者該做的事情就是把話題引導到重點,擷取採訪所需的內容。

不善表達
不善於表達類型的受訪者,對於錄影採訪作業有很大的困難點,你可能擷取不到幾句重點,或是難以修飾,必須要每個段落再重新詮釋一次,這時候採訪者可以為對方進行提示,或是讓受訪者先消化一次自己所說的內容,再重新陳述一次。

驕傲與謙卑
驕傲型的受訪者,或許會評估一下採訪者是否夠資格來採訪自己,像是身分背景,你不是大台記者未必會接受你的採訪,或是你的採訪深度不夠都有可能。另外謙卑型的受訪者,可能很多部分反而不樂意被採訪,採訪者必須試圖建立信任,給予受訪者一條通路,讓他知道採訪內容的重要性或引響性,也許受訪者覺得內容沒什麼,採訪者必須讓他知道這段內容非常有什麼。

第三節 聯絡人

所謂的新聞聯絡人,通常也是扮演公關的角色,負責通知新聞媒體、發送新聞稿、接待媒體與受訪者聯繫,屬於目標單位內部的新聞人員,通常這也是記者轉職的機會之一。

第四節 攝影師

具備基礎拍攝/錄影的操作能力,不能保證攝影師究竟懂不懂得拍攝,畢竟攝影這個區塊可以分為藝術類與技術類,對於藝術方面比較執著的,通常能夠拍得很漂亮,卻無法確保拍得到重點,技術類則反之,當然有些技術很好的,也未必抓得到重點。
需要有很好的採訪經驗與技巧,才能拍得好,又能夠拍得漂亮,還可以抓得到採訪內容。攝影採訪可分為單機作業與多機作業,單機作業處理不那麼複雜,或是報導時程較短的內容,多機作業可能是處理時程較長的專題或是即時性高、內容豐富的採訪項目,另外的部分還有直播攝影,必須更精準抓到重點。

身為攝影採訪人員,敏捷度要夠,面對很多採訪內容,現場狀況都有即時掌握,會有許多事件在同一時間內發生,機動性夠高,才不會遺失重要畫面。

第五節 記者

具備採訪者基礎能力,可以身兼攝影或文字撰稿能力,類型基本上與受訪者差不多,但是態度與內涵會讓一段訪談受到影響,從其他角度來看一下採訪者的類型區分 :
毫無內涵,當身為受訪者發現到採訪者是毫無內涵、表達不明、抓不到重點、甚至一點筆墨都沒有,也有可能是完全沒做功課,訪談前也沒先做個簡單了解,提問膚淺,那麼受訪者得考慮一下這次訪問是否值得,若是值得,那麼不妨為採訪者引導話題,要求如何記錄。

速戰速決
可能只是為了做簡短的報導,簡短到只有把事實陳述,而沒做進一步探討,這一點有可能寫不到重點,甚至客觀度有待加強。

無憑無據
有一種說法叫做看圖說故事,基本上訪談跟報導這段過程,受訪者無法做立即的監督,有可能造成報導不符合事實,或因為採訪者主觀意識而使得內容原意扭曲,受訪者得先觀察這位採訪者是不是值得信任,或是對話當中容不容易天方夜譚。

招架不住
有兩種招架不住的類型,先說壞的部分,壞的是指咄咄逼人,可能主觀意識過強,觀念與價值觀容易扭曲,試圖要引導受訪者往某個不好方向談,講簡單一點就是挖洞跳,那麼受訪者盡可能避免聊太多。
另一種招架不住的類型,那就是深度與遠見比受訪者高,探討到受訪者沒有答案可以回應,作者就是這一種類型(得意),受訪者可以對自己的東西了解的更透徹,當你遇到這一類型的採訪者,通常會獲得很好的反饋意見。

專業度不夠
要記住一點是,採訪者是一半的行銷人員,但不是替受訪對象行銷,記者要行銷的是他的新聞,新聞內容是否能夠引起關注,你的報導是否能夠讓人了解,你與訪談者之間的對話是否話不投機或言詞錯誤百出,描述是否可觀事實,都需要考慮進去

第六節 主播

為一則新聞開始播出前做一個開頭的簡短說明,就好像內文副標題或引言一般,以作者的觀點來看,主播唯一的用途是讓報導的時間軸內更為完整,說簡單一點就好像黏著劑一樣,把一則一則新聞黏起來,主播說起來好聽,新聞內容才是主角。
主播需要先消化過一次新聞內容,反應要快、口條要好、台風要穩、外表整潔專業、不能有太大的情緒浮動,對新聞稿要重新詮釋一次,以不同領域的主播來說,還要有不同的專業程度,你總不能叫體育主播去報氣象。
對於現場直播的狀況,更要能即時反應,一般的新聞播報通常都有字幕機,能力程度較好甚至不用看稿念,念稿的主播要注意眼神閃爍、口條反映,盡量不要有飄移擺頭或是咬字不清的狀況。

第七節 編輯

舉凡文稿、聲音、影像編輯皆在此項目內,文稿可以由記者本身撰稿,或是由專門撰稿編輯人員,負責架構新聞內容、重新詮釋、訂定標題,當然標題也可由新聞管理人員(較高層主管)直接決定標題,除了要避免錯別字、新聞不屬實,還要注意念稿是否順暢與報導的時間掌控。

影像編輯包括平面與動態,平面編輯要挑選更關鍵的新聞畫面,若連文稿一同作業,需要排版並試過閱讀體驗,動態影音編輯要挑選適合的新聞畫面,能夠配合報導內容,有需要則要下字幕、人名標、新聞標與其他字幕標題,畫面不能亂用,報導需要流暢,每個分割影像的連接要顧及順暢、清晰、真實與符合報導內容。

其實以上述來看,文稿對於畫面的影響性很大,要所連貫,不能畫面呈現的與報導內容的對不上,會影響觀眾的判斷。好比現在台灣有很多新聞台主播的畫面,報導一則新聞,預覽畫面卻是另外一則新聞,這點很奇怪。

第八節 編審

可以說是新聞品質管理的一個關卡,決定新聞內容是否洽當,能否播出或發布,是否需要再修訂,什麼東西該放,什麼東西不該放,要顧及整個團隊,避免有負面影響,再加入專業度與道德觀來看,沒有求證或有疑慮的報導,或是不顧及觀眾感受或影響性,只求收視率的編審,對於整個團隊的評價是有負面影響。

第九節 專題主持

包括談話性節目主持、專題報導、現場主持,作者都把它歸在這一類,具備主播、記者、編輯、編審等特質,更徹底了解採訪內容為何,需要更能臨時反映,需要秉持客觀、專業、深度等基本原則,善於管理報導時間,能夠流暢地將採訪內容報導給觀眾。

第十節 導播

用簡單方式說明,就是在導播室內掌控現場所有人員,在一台機器前面把畫面切來切去,掌握好現場最好的畫面,從錄影到報導整個過程更為流暢,避免出錯。以上更詳盡的說明,可以上網搜尋,或尋找相關書籍參閱。

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禺霖 Legen Vita

跨導演、編劇、後製、配音、配樂、音樂創作、歌手、攝影、數位設計等領域,2004年拍攝第一部自編導演實驗劇情片、2007年製作網誌喜劇與系列影片、2012年加入地方電視台擔任新聞主播、記者、2013年合作創辦媒體公司從事影片製作與商業行銷、2015年線上發行第一張音樂單曲、2017年再創 KIMovie 媒體服務團體,2018年回歸自我創作。